由專業及資深歌唱導師 吳汶甡（文笙）先生教授國、粵、英流行曲及懷舊金曲。
　 教授主要包括：
　
拍子 運氣（丹田的運用）
音準 唱高音技巧
共鳴 發聲位置
咬字 感情運用
　

個人及組別均可，適合不同年齡人士學習，通過訓練提高歌唱水平。
令您在朋友聚會、公司聯歡，以至業務應酬等各種場合大展歌喉。
而且亦適合有意於音樂界大展拳腳之年青人。
　 個別：教授歌唱技巧，特別針對學員歌唱弱點施教,令學員可在較短時間內得到較大的進步。
組別：選唱耳熟能詳的國粵流行或懷舊金曲。成績優異者會安排由市政或團體等所舉辦的節目演出；另本學院每年均有舉行學生演唱會，地點：本港大會堂。
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歌唱技巧一
 
　

 

 吳汶甡（文笙）編

音準､拍子､呼吸､節奏感､咬字､聲線､發聲位置､感情等在歌唱中都必需正確處理。而唱流行曲方面最重要就是演繹﹐即是要唱出此歌曲的味道﹐即感情。
學唱歌最重要就是如何將歌唱得動聽而富有韻味。若然只是憑著一把好的聲音而不懂得好好運用和修飾﹐則再有漂亮的聲線也是無用﹐那只會沒有高低音､大細聲､強弱聲､連慣聲､圓滑聲及沒有感情地唱出,使聽者乏味﹐因歌者只是機械式地沒有起伏､變化､內涵地唱出。

演繹歌曲有以下方法：(1) 天生方面 ~ 一開腔已令人感覺到歌者將豐富感情融匯在聲線裡﹐而其感覺是發至內心﹐如 (王傑､葉倩文) 。
(2) 就是我們需要學的演繹技巧 ~ 如感情處理､歌詞表達､發聲位置､音域擴闊､節奏起伏､不同聲音之變化﹒其中包括有感情聲､氣聲､真聲､振音､假聲､暫停聲､輕聲､連慣及圓滑聲等。
張學友和容祖兒,包括有天生內心感情以及演繹技巧,所以歌唱得好聽。

李克勤的發聲位置高音時唱得較靠前,所以他唱現場時聲音好穩定。
高音於頭腔位靠前發聲其優點是聲音富彈性､聲帶不易疲倦､耐力好､高音易上穩定性高。但如太靠前聲音則會欠力度及爆炸力､音色會較簿及浮,欠承托感。
古巨基其演繹歌曲高音發聲位較喜歡靠口腔,這個位置發聲優點是聲量大､力度及爆炸力好､聲音較有個人風格。但如處理不好則容易造成較重喉音而影響感情。
好多人用喉嚨聲唱歌通常唱完一首或多兩首聲音就疲倦的不能繼續唱下去了。

發聲位置是歌唱中重要一環,但好多人都沒有注意,而男女聲最容易出錯通常在於低音及高音位。好多人都用了唱中音的發聲位來唱低音及高音,尤其男聲,這將會影響音準､感情及聲音表現不自然。
而女聲因為真聲和假聲較似,真聲音域又較窄,所以好多女聲於稍高音就轉用假聲來唱(但多數人都不自知,更胜者是在中音都用假聲唱歌及講說話時速度稍快或情緒較激動時就轉用假聲,這將會荒費真聲及浪費平時真聲訓練機會)。
運用太多假聲唱歌會影響感情表達､聲音力量､激情表現､入咪感､及歌曲風格。
外國多女聲優胜於亞洲女聲主要在於真聲音域廣､力量好､爆炸力強､聲音及感情處理細緻。
注意對聲音控製及運用一定要懂得運用你的氣息及支持點(丹田氣)來唱歌,這點好重要。
呼吸方面應正確使用腹式呼吸方法和運用腹部支持點(丹田氣)發聲。很多人都錯誤地使用胸式呼吸方法及完全𣎴理會腹部有否用力支持﹐祇是靠天生橫膈膜自然發力唱歌,這將會影響歌唱效果。

最後請注意以下各點：
1. 唱歌時聲音要有多變化，唱出弦律、拍子、歌詞等給於我們的感覺，從而將感情投入唱出。
2 .盡量將自己融匯歌曲及背景音樂裏面，享受地投入唱出。
3 .唱歌時多注意歌詞之間連慣性及圓滑性尤其高音激情時亦要保持。
4 .唱出的歌聲應是柔而不拖、強而不硬聲音富有彈性及感情。
5 .大多數歌曲唱出時聲音的大細聲是跟隨弦律高低而決定。
6 .歌聲的強弱位多數取決於節奏感。
7 .唱歌時多注意腹部(管氣力)、發聲肌肉組織(管聲音)、口鼻部(管咬字) 都要適當地用力,太大或太細力都會影響音準、感情以及聲音穩定。
8 .歌要唱得好聽一定要在正確運用氣息支持下聲音才可得到最大發揮。
9 .歌唱是整體表現,各部位都要做好,不是單靠某部位好就可以唱的好聽。
10 .多練多聽，將歌唱基本因素及重點逐一遼解、明白及練習。
以下是部份學生對老師的答謝﹕

 

拍子

我叫阿King, 未學唱歌前我的拍子很弱,唱歌時侯經常會唱得快有時又會慢. 跟不到拍子,吳老師同我講解什麼是節奏感,拍子感以及教識我看簡譜, 原來學看簡譜並不困難, 使我明白拍子原理, 然後經過一段時間拍子訓練, 我現在巳可以準確地跟準拍子唱歌, 很開心.
 
音準

我叫Carol, 我之前唱歌很難聽, 去卡拉ok我都沒有膽唱, 最初不知什麼原因為何唱得很難聽, 後來有個曾經學過唱歌的朋友告訴我知原來我唱歌時音走得很利害, 所以不好聽, 後來他介紹吳sir給我認識, 老師同我分析走音的各種問題找出我走音的原因又解釋走音, 走調及五音不全的各種不同之處,令我明白音準是怎麼一回事, 之後上課同我用鋼琴來練習音準, 由淺入深以及轉調訓練, 之後慢慢掌握了音準, 現在唱歌巳沒有 那麼容易走音, 朋友也大讚我唱歌比以前好聽很多.
 
丹田氣

我是Jacky, 跟吳老師學唱歌前我巳跟過兩位老師學唱歌,  經常和喜歡唱歌的朋友研究歌唱技巧, 他們也是曾經學習過唱歌, 但是我們都不能好好掌握用丹田氣這個方式唱歌, 覺得是很抽象好難明白, 聽了老師和朋友解釋之後仍然很不明白, 更不要說掌握, 後來跟吳老師學唱歌, 經過吳老師講解完全明白, 還可以運用於唱歌裡面, 老師講解得好詳細, 丹田氣共有三個重點要明白, 很多人說丹田氣只是說了前兩個所以聽後還是一知半解, 當你知道第三個重點先真正明白丹田氣, 先可以好好掌握運用.

呼吸

我是Mandy: 我懂得運用腹式呼吸方法唱歌,  可惜時常忘記運用, 後來跟吳sir學唱歌後, 令我明白唱歌用複式呼吸方法的原因以及和橫膈膜丹田氣之間的關係, 我真正明白腹式呼吸的好處, 所以之後唱歌的時侯也會記得運用, 慢慢變成了習慣, 現在控制及支持氣息的能力巳提昇了很多.


發聲

我叫阿Jet, 每次我和朋友去唱k, 第二天我的聲音就會變得很沙, 最初我以為自己不會運氣唱歌引致聲音容易沙,後來在網上得知吳老師教唱歌,跟了吳老師學唱歌才知道自已的問題原來是不懂用聲, 用錯聲引致聲帶過份疲累, 所以很快聲帶會沙,吳老師教識我正確的發聲方法, 例如不同高低音有不同的發聲位置, 現在唱k也不會這樣容易出現聲沙的情況了.
 

漏氣聲

我是Angela我唱歌的時侯經常不夠氣, 唱的時侯很辛苦, 一首歌有很多句歌詞的尾音時常不夠氣, 高音位更唱得很辛苦, 很多時還沒唱到尾音就沒有氣了, 後來跟了吳老師學唱歌, 才知道自己除了氣息控制及支持得不好之外, 最主要是用了漏氣聲來唱歌, 所以聲音出來很虛,很浮, 很快也會沒有氣, 之後老師針對我 漏氣聲來訓練改善我的發聲方法, 現在唱歌輕鬆很多了.

唱片監制

我係Viva , 當年我係錄音室認識了吳sir, 他當時幫一位歌手錄音做監制, 監制其中一個工作就是指導歌手唱好要錄的歌, 多數監制都是講解首歌的意思要求歌手要用什麼心情及風格去演釋首歌, 另外聆聽在錄音時出現錯誤將它改正, 例如走音, 拍子不準, 這句唱得不好聽等等. 當時我見吳sir不單祇做了以上的工作而且會即時試範唱出他需要的演釋, 所以那位歌手好快進入狀態完成錄音, 之後我一問之下先知吳sir教唱歌, 所以就跟了吳sir學唱歌, 之後歌藝進步了很多, 多謝老師.

 演繹

我叫阿健, 我有很多朋友也說我唱歌很好聽, 在學校及社區的歌唱比賽亦得過很多次獎, 可惜每一次也是拿第二名或是第三名, 未曾試過獲冠軍, 自從跟了吳老師學唱歌, 老師很有心機教導我, 解釋唱歌方面各種知識及技巧, 由基本入手使我真正明白唱歌是甚麼一回事, 而且在上堂唱歌的時侯老師很仔細一句句地帶住我來練習, 現在我的歌唱技巧進步了很多, 歌唱比賽終於可以得到冠軍.很多謝老師.
 

高音
 
我叫Patrick, 很喜歡唱歌, 唱歌的日子亦不算短, 可是平日唱歌的時候當唱到高音位就很難唱上去, 因此高音位很容易走音,在一個歌唱比賽中認識了吳老師,阿sir首先講解唱高音時對身體各部位的要求, 原理及唱高音的技巧, 又分析了很多個唱不到高音的原因, 然後幫我找出我唱不到高音的原因 , 之後針對性地幫我練高音, 通過一段日子的訓練, 現在我的高音進步了很多, 以前唱不到的歌很多都唱到了.
 

味道
 
我叫Liza, 可能細個時聽粵曲及小調的歌比較多, 所以現在唱流行歌唱出來覺得怪怪地, 無咁好聽, 後來經過吳老師的指點, 講解了粵曲, 小調及流行曲不同的發聲區域及風格, 我現在唱流行曲好聽了好多.

聆聽 

我叫阿nick, 上課的時侯吳老師除了教我唱歌技巧, 而且還會教導我聽不同歌星的歌曲, 分析他們的唱歌枝巧及風格, 又會自己示範唱歌,唱出清楚的聲音變化及演釋技巧收錄成cd, 然後同我分析來訓練我的聽歌能力, 達到提昇高層次的水平, 老師教懂我唱歌技巧外, 還教我聽歌, 更學識了分析別人的唱歌技巧.